Skip to content
الثلاثاء. أكتوبر 6th, 2026
Cinarts24
ســــيــن/آرتـــــس24 - إخباري فنـي سينمائي
الرئيسية
أخبار
أخبار عربية
أخبار عالمية
تغطيات
سينمائية
وارسو 42
فينيسيا الـ83
كارلوفي فاري الـ60
كان الـ79
برليناله 76
وارسو الـ41
فينيسيا الـ82
كارلوفي فاري الـ59
كان 78
برليناله الـ75
فينيسيا 81
تغطيات سابقة
فنية
معارض ومتاحف
معالم
سينما
مقالات نقدية
دراسات
ترجمة
عروض كتب
فنون
أدب
تشكيلي
متاحف
موسيقا
مسرح
نحت
ترجمات
أدب
أخرى
ميديا
عروض كتب
صور
صور من مهرجانات
فيديو
أرشيف
أرشيف ما نُشر
من نحن
سياسة النشر
رئيس التحرير
اتصل بنا
سياسة الخصوصية
سياسة الاستخدام
كان 78
“ماجلان” لاف دياز: فضح الاستعمار بألوان سينمائية خلّابة
“ماجلان” لاف دياز: فضح الاستعمار بألوان سينمائية خلّابة
“أمروم” لفاتح أكين: صرخة تحذيرية بجماليات سينمائية
الغنائي الاستعراضي “الموجة” لسيباستيان ليليو: مُجازفة فنية مُتوازنة
“ضعي روحك على كفك وامشي”: فاطمة حسونة التي لم تر فيلمها
“شاعر”: قصة رجل أصابته لعنة حرفة الأدب
فيلم “صراط” للإسباني أوليفر لاسي: أوديسا صحراوية فريدة
فيلم “كعكة الرئيس”: تجربة مُميزة عراقيًا وعربيًا
الأفلام العربية في “كانّ” الـ78: تركيز على السياسة والهجرة واللاجئين
فيلم “حادث بسيط”: سعفة ذهبية لبناهي الذي يُسائل نفسه
فيلمان قصيران عربيان في “كانّ 2025”: استعادة ماضٍ وأوجاع
دورة مهرجان كانّ الـ78: فوز السياسي والاجتماعي وتراجع الفني
“سماء بلا أرض” لأريج السحيري: مُحاولة لم تُفارق المُعتاد
افتتاح مهرجان “كان” الـ78 وسط أجواء مُلتهبة عالميًا
“الرحيل يومًا” يفتتح “كانّ الـ78”: تجربة أولى مُتوازنة
أكذوبة مهرجان كانّ في السياسة والحريات
مهرجان “كانّ” الـ78: أسئلةٌ مشروعةٌ
برنامج كانّ الـ78: رهان على الجديد، وغياب عربي لافت
تغطيات
الرئيسية
أحدث ما نُشِر
الرئيسية
تغطيات
عالمية
فينيسيا
مقالات
نقد
“حب مُمكن” بصفته امتيازًا طبقيًا واختبار وجود
01/10/2026
الرئيسية
تغطيات
دراسات
عالمية
فينيسيا
مقالات
نقد
أسد فينيسيا الذهبي الـ83 لـ”امرأة مجهولة”: فضح لعنف المجتمع الدنماركي
18/09/2026
الرئيسية
تغطيات
عالمية
عربية
فينيسيا
مقالات
نقد
ختام “مهرجان فينيسيا” الـ83: جوائز مُنصفة فنيًا وسياسيًا
16/09/2026
أخبار
الرئيسية
تغطيات
عالمية
فينيسيا
مقالات
نقد
“نازا”: أن يُصبح الفلسطيني رقمًا وقتلُه عملية رقمية حسابية
14/09/2026