Skip to content
الأثنين. مايو 11th, 2026
Cinarts24
ســــيــن/آرتـــــس24 - إخباري فنـي سينمائي
الرئيسية
أخبار
أخبار عربية
أخبار عالمية
تغطيات
سينمائية
كان الـ79
برليناله 76
فينيسيا الـ82
كارلوفي فاري الـ59
كان 78
برليناله الـ75
فينيسيا 81
كارلوفي فاري 58
كان 77
برلين الـ74
فينيسيا 80
تغطيات سابقة
فنية
معارض ومتاحف
معالم
سينما
مقالات نقدية
دراسات
ترجمة
عروض كتب
فنون
أدب
تشكيلي
متاحف
موسيقا
مسرح
نحت
ترجمات
أدب
أخرى
ميديا
عروض كتب
صور
صور من مهرجانات
فيديو
أرشيف
أرشيف ما نُشر
من نحن
سياسة النشر
رئيس التحرير
اتصل بنا
سياسة الخصوصية
سياسة الاستخدام
نقد
“باردو”: سيرة سينمائية ذاتية مُمتعة بصريًا
"جنيات إينشرين": تمثيلٌ يعكس انسجام الأضداد
مقالات
1948 في الأفلام المصرية: نكبة حضور وتناول
السينما البولندية المعاصرة: واقعية اجتماعية وانتقاد حاد لعيوب وفساد
دراسات
أندريه تاركوفسكي… مُتحدثًا عن الرمزية
حوار مع أليخاندرو جونزاليس إيناريتو
ترجمة
جديد عن سينما ألكسندر سوكوروف وشخصياته المتناقضة
ابتسامة مارلون براندو.. حياته، وأفكاره، وأعماله
كتب
الرئيسية
أحدث ما نُشِر
الرئيسية
تغطيات
عالمية
مقالات
نقد
“إحساس الماء”: المنفى واللغة عند محمد رَسولوف
08/05/2026
الرئيسية
تغطيات
عالمية
عربية
مقالات
نقد
“واحدة من مليون”: وثائقي عن الهجرة السورية يندر تكراره
04/05/2026
الرئيسية
تغطيات
عالمية
مقالات
نقد
“خاتمة” لميهاو مارتشيك: سؤال الفَقْد بين الوثائقي والروائي
29/04/2026
أخبار
الرئيسية
تغطيات
دراسات
عالمية
عربية
مقالات
نقد
كانّ الـ79: عودة كبار ومُشاركة عربية ضعيف
23/04/2026
